கிரியேட்டிவ் ஃபிக்ஷனை எழுதுவதில் சிந்தித்தல்

விழிப்புணர்வு vs. உணர்வு-உலகத்தின் வேறுபாடு

ஒவ்வொரு கட்டத்திலும் ஏறக்குறைய ஒவ்வொரு எழுத்தாளருக்கும் ஒரு விவகாரமாக சிந்திப்போம் . வலுவான உணர்ச்சிகளை வெளிப்படுத்த முயற்சிக்கையில், மிகுந்த தூரம் சென்று உங்கள் வாசகர் உங்களை மாற்றுவதற்கு பதிலாக கையாளப்படுவதை உணரலாம். ஓவர்-தி-டாப் உணர்ச்சி உருட்டப்பட்ட கண்களின் ஆபத்தை உண்டாக்குகிறது - அனைத்து மோசமான வழக்கு - வாசகருக்கு ஒதுக்கி உங்கள் தலைசிறந்த வைத்து, அதை படிக்க மீண்டும் ஒருபோதும்.

உணர்வு ஒரு நல்ல விஷயம். எங்கள் வாசகர்கள் தங்கள் வேலையை படிக்கும்போதோ உணர்ச்சிகளை அனுபவிக்க வேண்டும்.

மறுபுறம் உணர்ச்சி என்பது, அதிகப்படியான அல்லது பொருத்தமற்ற உணர்வைக் குறிக்கிறது, அது எல்லா செலவில் கற்பனையிலும் தவிர்க்கப்பட வேண்டும்.

என்ன வித்தியாசம்?

நீங்கள் வாசித்துள்ள கடைசி நல்ல புத்தகம் ஒன்றைப் பற்றி யோசித்துப் பாருங்கள், நீங்கள் கீழே போட முடியாது, நீங்கள் களிமண் கடிகாரத்தில் பார்த்தால், "நான் எழுந்து விரைவில் வேலைக்குச் செல்வேன். பக்கம் மற்றும் விளக்குகள் அவுட், நான் சத்தியம். " அனைத்து சாத்தியக்கூறுகளிலும், நீங்கள் ஹீரோ அல்லது ஹீரோயினுடன் அந்த கதையில் இருந்தீர்கள். அவர் அனுபவிக்கும் அனுபவங்களை நீங்கள் அனுபவித்து வருகிறீர்கள். அது உணர்வு.

உணர்ச்சியிடம் எழுத்தாளர் நீங்கள் என்ன நினைக்கிறாரோ அவர் உங்களுக்கு என்ன வேண்டுமென விரும்புகிறாரோ, பெரும்பாலும் ஹீரோ அல்லது கதாநாயகி என்ன உணர்கிறாள் என்று உங்களுக்குத் தெரிவிக்கிறார்.

"பார்வை திகிலடைந்தது" என்பது உணர்ச்சிகளின் வெளிப்படையான ஒரு உதாரணமாகும். "மெதுவாக, கன்ஜெக்டிங் குளோபியூல்ஸ்" கத்தியால் கத்தியைத் துளைத்தெடுத்தது "உணர்வு. இது ஒரு உணர்வை தூண்டுகிறது. ரத்தம் இனிமேல் சூடாகாது என்று வாசகர் சொல்கிறார். நீங்கள் ஒரு காட்சியை அமைத்துக்கொண்டிருக்கிறீர்கள், என்ன நடக்கிறது என்று வாசகருக்கு மட்டும் சொல்லவில்லை.

உணர்வை அடைதல்

உணர்ச்சி மீது உணர்வை அடைய மிகவும் பயனுள்ள வழிகளில் ஒன்று நீங்கள் எழுதும் போது உங்கள் ஹீரோவின் அல்லது ஹீரோயின் காலணிகளில் மிகவும் எளிமையாக வைக்க வேண்டும். அவர் என்ன பார்க்கிறார் என்று பாருங்கள். உங்கள் வாசகர்களிடம் இது என்னவென்று சொல். உங்கள் கதாபாத்திரம் எப்படி உணர்கிறதோ, அவரோ அல்லது அவள் அனுபவிக்கும் செயல்களாலோ உங்கள் வாசகர்களிடம் சொல்ல முயற்சிக்காதீர்கள்.

அவற்றை காட்டுங்கள். முதல் நபர் ஒரு கதை வெளிப்படுத்துவது நீங்கள் மற்ற படைப்புகள் முன்னோக்கி செயல்படுத்த முடியும் திறன்களை சாணை ஒரு நல்ல நடைமுறையில் உள்ளது.

உரையாடலைப் பயன்படுத்தி உணர்வை அடைவதில் மிகவும் உதவியாக இருக்கும். "'ஓடு ஓடு ஓடு!' அவள் கத்தி "ஒரு பிட் குளிர்விக்க நீண்ட போது கத்தியில் இருந்து சொட்டியும் கூட இரத்தம், ஒரு நல்ல விஷயம் அல்ல என்று புள்ளி பெறுகிறது.

சாளரத்தை வெளியே clichés தூக்கி. "அவரது இதயம் நிறுத்தி" ஒரு வாசகர் condescending என "பார்வை திகிலூட்டும்."

கொஞ்சம் ஆராய்ச்சி செய்

உணர்ச்சிகளைப் பற்றி அறிய சிறந்த வழி பரவலாக, இரு இலக்கியங்களையும், கூந்தலையும் படிக்க வேண்டும். நீங்கள் படிக்கும்போது புத்தகங்கள் உங்கள் சொந்த எதிர்வினை கவனம் செலுத்த, மற்றும் அவர்கள் வெற்றி அல்லது ஏன் நீங்கள் உணர்ச்சிகளை தூண்டும் தோல்வி ஏன் படிக்க.

கடைசியாக, ஜான் இர்விங் தனது நியூயார்க் டைம்ஸ் கட்டுரையில் "உணர்ச்சிகளின் பாதுகாப்புக்கு" நம்மை நினைவுபடுத்துவது போல, உணர்ச்சிகளை அதிகப்படுத்துவது சாத்தியம் என்று சுட்டிக்காட்டும் மதிப்பு.

ஆனால் ஒரு எழுத்தாளர் என்ற முறையில் பயம் உணர்ச்சியுடன் அது முற்றிலும் தவிர்க்கிறது என்று கோழைத்தனமாக உள்ளது. இது பொதுவானது - மற்றும் மன்னிக்கத்தக்கது - மாணவ எழுத்தாளர்கள் மத்தியில் மக்கள் பற்றி எழுத மறுத்து, அல்லது உணர்ச்சி ரீதியிலான பாத்திரங்களுக்கு பொருள் பாத்திரங்களை நிராகரிப்பதன் மூலம் முட்டாள்தனமான எண்ணங்களை தவிர்க்க வேண்டும். ஒரு முன்கூட்டிய பார்வையில் இருந்து ஒரு நான்கு நிச்சயமாக உணவு பற்றி ஒரு சிறு கதை செண்டிமெண்ட் இல்லை; அது நமக்கு மிக முக்கியமாக இருக்கலாம். சோப் ஓபரா மூலம் மாசுபடுவதால் பயிற்றுவிக்கப்பட்ட எழுத்தாளர் - மற்றும் வாசகர் - நாம் ஒரு இரகசிய கையில், "மேடம் போவரி" பகல்நேர தொலைக்காட்சிக்கு சரியான பொருள் மற்றும் "த கர்ஸ் கமாமாவோவின்" ஒரு வளாகத்தை அமைத்துக் கொள்ளுங்கள்.