மூன்றாம் நபர் அனைவரது பார்வையும் மற்றும் அண்ணா கரேனினா

இந்த கண்ணோட்டம் பல எழுத்தாளர்களின் மனதில் வாசகரை அனுமதிக்கிறது

மூன்றாவது நபர் எல்லோரும் பார்வையிடும் கதை கதை கதைகளில் உள்ள அனைத்து கதாபாத்திரங்களின் எண்ணங்களையும் உணர்ச்சிகளையும் அறிந்த ஒரு கதை. மூன்றாவது நபர் மூன்றாம் நபர் மட்டுமல்ல , ஒரு பாத்திரத்தின் முன்னோக்குக்கு நெருக்கமாக ஒட்டிக் கொண்டிருக்கும் ஒரு குரல், வழக்கமாக முக்கிய பாத்திரத்தின் வகையாகும்.

மூன்றாம் நபர் எல்லோருடைய பார்வையைப் பயன்படுத்தி, ஒரு எழுத்தாளர் எழுத்துக்களை முழு உலகத்திற்கும் கொண்டுவருவதோடு, அவை குறிப்பிடத்தக்க ஆழத்தையும் அர்த்தத்தையும் தருகிறது.

எனவே, இது பாணியில் வளர்ச்சிக்கு உதவும் சிறந்த இலக்கிய சாதனமாகும். எழுத்தாளர் எழுத்துக்கள் மிகுந்த அளவில் அறிமுகப்படுத்துகையில் சிக்கலான கதைகளில் இது மிகவும் பயனுள்ள இலக்கிய சாதனமாகும். மூன்றாம் நபர் அனைவரின் பார்வையையும் பார்வையிட, கதையின் சில கதாபாத்திரங்கள் ஒருவருக்கொருவர் பற்றி தெரியாது என்று ஒவ்வொரு பாத்திரத்தையும் பற்றி எழுத்தாளர் தகவல் தொடர்புபடுத்த முடியும்.

இந்த சாதனம் கடினமான மற்றும் சிக்கலான எழுத்து முயற்சியை மேற்கொள்வதோடு மேலும் அதை நிர்வகிக்கக்கூடிய ஒன்றாக மாற்றும்.

'அண்ணா கரேனினா'வில் மூன்றாவது நபர் அறிவார்ந்தவர்

மூன்றாவது நபர் அனைவரின் கண்ணோட்டத்தின் பிரதான உதாரணமாக லியோ டால்ஸ்டாயின் புகழ்பெற்ற மற்றும் பாத்திரமான கனமான நாவல் "அண்ணா கரேனினா" இது பல புள்ளிகளிலிருந்து கூறப்படுகிறது.

அண்ணாவின் பார்வையில் இருந்து ஒரு பாத்திரம் பற்றி கற்றல்

நாவலின் சில பகுதிகள் அன்னாவின் பார்வையில் இருந்து கூறப்படுகின்றன:

அண்ணா சொன்னார், தன்னை அறியாமலும், அவரை நேசிப்பதென்பது ஒருவரையொருவர் எதிர்த்து நிற்கும் ஒருவருக்கும் முன்பாக தன் அறைக்குத் திரும்புவதைப் போல, அவளுடைய அறைக்குச் சென்றார். .

'ஆனால் ஏன் அவனுடைய காதுகள் முட்டாள்தனமாக ஒட்டிக்கொண்டிருக்கிறது? அவன் முடி வெட்ட வேண்டுமா? "

"நள்ளிரவில், அண்ணா இன்னும் டெலிக்கு ஒரு கடிதத்தை முடித்துக்கொண்டிருந்தபோது, ​​டோலிக்கு ஒரு கடிதத்தை முடித்துக்கொண்டிருந்தபோது, ​​அவர் மெல்லிய அடிகளின் அளவிடப்பட்ட படிகளை கேட்டார், அலெக்ஸி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச், கழுவப்பட்டார், வாட்ச், தனது கைக்குள்ளே ஒரு புத்தகம் அவளுக்கு வந்தார்."

"அது நேரம், அது நேரம், 'அவர் ஒரு சிறப்பு சிரிப்புடன் கூறினார், மற்றும் படுக்கையறை சென்றார்."

"'அவர் எப்படி அவரைப் பார்க்க வேண்டும்?' அண்ணா நினைத்தேன், அலெக்ஸி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சில் வ்ரோன்ஸ்கி எப்படிப் பார்த்தார் என்பதை நினைவுகூர்கிறார். "

கதாபாத்திரத்திலிருந்து கதாபாத்திரம் பற்றி கற்றல்

"அண்ணா கரேனினா" பல பார்வையில் (அலெக்ஸி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிக்கு பாத்திரம் தவிர) சமமான முக்கியத்துவம் அளிக்கப்படுகிறது. கான்ஸ்டன்டின் லெவினின் மற்றொரு முக்கிய பாத்திரத்தை பாருங்கள், கதை முழுவதுமாக உரையாடல் இல்லாமல்,

"வீட்டை பெரிய, பழைய மற்றும் லெவின், தனியாக வாழ்ந்தாலும், அனைத்தையும் சூடாகவும், ஆக்கிரமித்திருந்தாலும், அது அவரது தவறான திட்டங்களுக்கும் தவறானது என்று தெரியும், ஆனால் இந்த வீடு லெவினுக்காக உலகம் முழுவதும் இருந்தது. அதில் அவரது தந்தை மற்றும் தாய் வாழ்ந்து இறந்துவிட்டார், லெவினுக்காக எல்லா விதமான பரிபூரணத்திற்கும் சிறந்த தோற்றத்தைத் தோற்றுவித்த ஒரு வாழ்வை அவர்கள் வாழ்ந்து கொண்டிருந்தார்கள், அவருடைய குடும்பத்துடன் அவருடைய மனைவியுடன் புதுப்பிப்பதை கனவு கண்டனர். "

பிற நாவல்கள் மூன்றாம் நபர் அறிந்திருக்கின்றன

மூன்றாம் நபர் எல்லோருக்கும் தெரிந்திருந்தால், இலக்கியத்தில் பல சிறந்த எடுத்துக்காட்டுகள் உள்ளன. இங்கு நன்கு அறியப்பட்ட உன்னதமான உதாரணங்கள் உள்ளன.

லியோ டால்ஸ்டாய் எழுதிய "அண்ணா கரேனினா"

லூயிஸ் மே ஆல்காட்டின் "லிட்டில் மகளிர்"

நதானியேல் ஹொத்தோர்ன் எழுதிய "ஸ்கார்லெட் கடிதம்"

"1984" ஜார்ஜ் ஆர்வெல் எழுதியது

ஜேன் ஆஸ்டின் "ப்ரைட் அண்ட் பிரஜூடிஸ்"