ஒரு கதை முழுமையான கதையாக இருக்க வேண்டுமென்றால், ஒரு சிறு கூறுபாட்டை மட்டுமே தீர்க்க வேண்டும். இந்த உறுப்பு சிறியதாக இருக்கலாம். இது பெரும்பாலும் மகிழ்ச்சியாக இல்லை. இது மில்லியன் கணக்கான கேள்விகளைக் கொண்டு போகலாம், ஆனால் அது ஒரு பதிலைக் கொடுக்கும்.
ஒரு கதைக்குள் தீர்க்கப்பட்டவை எப்போதும் வெளிப்புறமாக நடக்கும் ஒன்று அல்ல, ஆனால் உள்நாட்டில். பெரும்பாலும் எழுத்தாளர்கள் கதையின் தொடக்கத்திலிருந்து இறுதிவரை எப்படியாவது மாற வேண்டும் எனக் கூறப்படுகிறார்கள், பொதுவாக, மக்கள் இதை பெரிய அளவில் நடக்க வேண்டும் என்று அர்த்தம் ( மரணம், நோய், ஜோம்பிஸ் , முதலியன முந்தைய கட்டுரையைப் பார்க்கவும்).
ஆனால் இது உண்மை இல்லை. ஒரு உணர்வு மாறலாம். ஒன்று பார்க்கும் விதத்தை மாற்றலாம். ஒரு மனநிலையை மாற்ற முடியும். ஒரு கதாபாத்திரம் வெறுமனே தேநீர் தயாரிக்க முடிவு செய்யலாம்.
சதித்திட்டத்தில் கவனம் செலுத்தவும், ஒரு சிறிய தருணத்தை மட்டுமே நோக்கவும் நான் சொல்லாதபோது என் மாணவர்கள் பலர் விடுவிக்கப்படுகிறார்கள். இதேபோல், 1-2 பக்கம் படைப்புகள் அல்லது ஃப்ளாஷ் புனைகதைகளை வழங்கும்போது பல மாணவர்கள் மகிழ்ச்சியடைகிறார்கள், அவர்கள் குறைவாக எழுத வேண்டும் என்று நினைத்தால், எளிதாக இருக்கும்.
எனினும், இது வழக்கு அல்ல. ஃப்ளாஷ் ஃபிக்ஷன் எழுதுதல் (மைக்ரோ புனைகதை, குறுகிய-குறுகிய கதை, அஞ்சலியல் புனைவு மற்றும் திடீர் புனைவு எனவும் குறிப்பிடப்படுகிறது) நீங்கள் வெறுமனே 1-2 பக்கங்களை எழுதுவீர்கள் என்று அர்த்தமில்லை. அதே "விதிகள்" அவர்கள் நீண்ட கதையில் செய்தால் ஃப்ளாஷ் புனைகதையின் வெற்றிகரமான துண்டுக்கு பொருந்தும் . இதன் பொருள் என்னவென்றால், அதில் உள்ள எதையாவது தீர்க்க முயற்சிக்கும் முன், நம்பத்தகுந்த உலகத்தை உருவாக்க எழுத்தாளர் மிகவும் குறைவான நேரத்தை கொண்டிருக்கிறார். இது பெரும்பாலும் மிகவும் கடினம்.
ஃப்ளாஷ் ஃபிக்ஷனின் எஜமானர்களில் ஒருவரான எழுத்தாளர் லிடியா டேவிஸ், பதின்மூன்று பெண் மற்றும் பிற கதைகள், பிரேக் இட் டவுன், மற்றும் பிற புத்தகங்களில் இடையிலான இடையூறுகள் ஆகியவற்றின் எழுத்தாளர் ஆவார்.
லிடியா டேவிஸின் தி கலெக்டட் ஸ்டோரீஸில் அவரது கதைகள் ஒன்றாகப் பிரசுரிக்கப்பட்டுள்ளன .
கீழே உள்ள அவரது கதை, "முழுமையான" கதைக்கு மாற்றாக எப்படி மாற்றுவது என்பது ஒரு எடுத்துக்காட்டு.
பயம்
கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு காலை, எங்கள் சமூகத்தில் ஒரு பெண் தனது முகத்தை வெள்ளை மற்றும் அவரது overcoat பெருவிரல் flapping தனது வீட்டை வெளியே இயங்கும் வருகிறது. அவள் அழுகிறாள், "அவசர, அவசர," மற்றும் நம்மில் ஒருவன் அவளிடம் ஓடி, அவளது அச்சங்கள் அமைதியாக இருக்கும் வரை அவளை பிடித்துக் கொள்கிறாள். அவள் அதை செய்கிறாள் என்பதை நாங்கள் அறிவோம்; உண்மையில் அவளுக்கு எதுவும் நடக்கவில்லை. ஆனால் நாம் புரிந்துகொள்கிறோம், ஏனென்றால் எங்களில் சிலர் எதைச் செய்தாலும், அவர் செய்ததைச் செய்வதற்கு ஒருபோதும் செல்லாதவர் எவரும் இல்லை, ஒவ்வொரு முறையும் எமது பலம், எமது நண்பர்கள் மற்றும் குடும்பங்களின் வலிமை, எங்களை அமைதியாக இருங்கள்.
டேவிஸ் ஒரு புனைவு-தகுதியான தருணத்தைத் தேர்ந்தெடுத்துள்ளார்: "ஒவ்வொரு நாளும் அவசர அவசரமாக, அவசரமாக" கத்தி வீட்டிலிருந்து வெளியே வரும் பெண், இந்த தருணத்தின் உண்மை மற்றும் ஒப்புமை தன்மையை ஒப்புக் கொண்டாள்: நம் வாழ்வின் வடிகால் எதையுமே தாங்க இயலாது.அவள் இதை சுட்டிக்காட்டுகிறாள், நமக்கு ஏற்கனவே தெரிந்த ஏதாவது ஒன்றைக் காட்டுகிறது, ஆனால் ஒரு புதிய வழியில் .. அயலவர்கள் இந்த பெண்மணிக்கு உதவுகிறார்கள், ஆனால் அவர்கள் எல்லோரையும் பிரதிநிதித்துவம் செய்கிறார்கள் ஆனாலும், நம்மால் முடிந்ததைச் செய்ய முடியாது, ஆனால் ஒவ்வொருவரும் சொல்வதாவது, ஆனால் அதற்கு மிகச் சிறந்தது அல்ல என்பதுதான் சோகம். நாம் எல்லோரும் இந்த வழியை உணர்கிறோம், ஆனால் நம் வீடுகளில் அமைதியாக இருங்கள், யாரும் இல்லை.